BOX OFFICE STORY

BOX OFFICE STORY

Au cinéma, "je pense donc je suis" c'est "je fais des entrées, donc j'existe".
Le public fait la gloire des acteurs, comme il peut le descendre aux oubliettes.
Est-ce qu'un film est bon parce qu'il fait des entrées, ou fait-il des entrées parce qu'il est bon?
Modestement, je proposerai l'étude des entrées des films de quelques acteurs, ainsi que des statistiques de box office au fur et à mesure de mes informations glanées de ci, de là.
Evidemment les chiffres donnés ne sont pas exhaustifs et les tableaux chiffrés sont susceptibles d'être modifiés ou sujets à discussion. Ce ne sera que mon humble avis.
Merci au Film Français et aux membres du forum business d' allo ciné.

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Samedi 17 mai 2008

publié dans : BO PARIS 1963

BOX OFFICE PARIS DU 15/05/1963 AU 21/05/1963

TITRE	SEM	SAL	ENTREES	CUMUL	REAL	ACTEUR	ACTEUR
QU'EST-IL ARRIVE A BABY JANE ?	1	6	41 695	41 695	ALDRICH	CRAWFORD	DAVIS
LES BONNES CAUSES	5		36 015	201 667	C. JACQUE	BOURVIL	BRASSEUR
LES 55 JOURS DE PEKIN	2		30 520	66 431	RAY	HESTON	GARDNER
CARAMBOLAGES	1	2	30 103	30 103	BLUWAL	BRIALY	DE FUNES
MELODIE EN SOUS SOL	7		28 784	370 715	VERNEUIL	GABIN	DELON
SHEHERAZADE	2		26 163	56 143	GASPARD HUIT	BARRAY	KARINA
TONNERRE APACHE	1	4	22 694	22 694	NEWMAN	BOONE	HAMILTON
MOURIR A MADRID	5		21 796	140 138	ROSSIF	VANECK	FLON
LES 7 GLADIATEURS	1	3	28 494	28 494	LAGAZA	HARRISON	LORENZON
LE TEMPS DES COPAINS	1	6	19 758	19 758	GUEZ	TISOT	ROLLET
CITOYEN DE NULLE PART	2	4	18 173	18 173	STURGES	HARVEY	MERRILL
ROCAMBOLE	2	4	16 275	33 666	BORDERIE	POLLOCK	LUPO

Film d'une rare violence morale, "qu'est-il arrivé à Baby Jane" est un film majeur de la carrière d'Aldrich avec deux grandes actrices un peu sur le retour Bette DAVIS et Joan CRAWFORD qui se détestaient en plus réellement. Le film prend la tête mais avec 6 salles.
"les bonnes causes" passe les 200 000 entrées en 1ère exclusivité, pas mal pour un film parti plutôt moyennement.
Petit à petit, Louis de FUNES se hausse vers la tête d'affiche. Jean Claude BRIALY est encore cité en premier, mais le grand Louis, va réduire la concurrence à néant quelques temps plus tard. Du reste la comédie est sympathique, c'est du AUDIARD quand même!
Quelques séries B complètent le tableau, dont "le temps des copains" tiré de la série éponyme qui a triomphé à la télévision, mais au cinéma, malgré 6 salles, c'est un bide...

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Mercredi 14 mai 2008

publié dans : BO A.GIRARDOT

BOX OFFICE ANNIE GIRARDOT 1961 PART I

ROCCO ET SES FRERES

10 MARS 1961

Réalisation	Luchino VISCONTI
Scénario	Luchino VISCONTI
Dialogues	Vasco PRATOLINI
Directeur de la photographie	Giuseppe ROTUNNO
Musique	Niono ROTA
Production	TITANUS
Distribution	COCINOR
Durée	180 minutes
Tournage	22 février 1960/ 4 juin 1960
Rocco PARONDI	Alain DELON
Nadia	Annie GIRARDOT
Simone	Renato SALVATORI
Morini	Roger HANIN
Ginetta	Claudia CARDINALE
Luisa	Suzy DELAIR

Quittant leur province pauvre de Lucanie (Italie du Sud), la famille Parondi - Rosaria, la mère veuve, et ses cinq fils, Vincenzo, Simone, Rocco, Ciro et Luca - vient s'établir à Milan. Vincenzo se marie. Simone s'entraîne pour devenir boxeur. Rocco est employé dans une teinturerie. Ciro suit des cours du soir tout en travaillant pour devenir ouvrier spécialise.L'harmonie de la famille va être perturbée par l'entrée en scène de Nadia, une fille de la ville. Simone et Rocco en tombent tour à tour amoureux, mais le second se sacrifie par fidélité à son frère aîné. Nadia, qui aime Rocco, délaisse bientôt Simone, brutal et perverti par de mauvaises fréquentations. Il est condamné pour vol et Rocco pour tenter de le sauver, se sacrifie à nouveau en acceptant de devenir à sa place une vedette de la boxe. Mais Simone, devant le refus de Nadia de reprendre la vie commune la poignarde sauvagement. La police l'arrête. Ciro tire la morale de l'histoire en déclarant à Luca que tout compte fait Simone n'est pas le plus coupable; c'est Rocco, par sa pitié dévastatrice, qui est le plus à blâmer. Ce ne sont pas les saints qui changeront le monde, mais les hommes libres.

« Rocco et ses Frères » un des films les plus beaux et important des années 60, est un film qui a des répercussions sur la carrière et la vie privée d’Annie GIRARDOT. Lorsque VISCONTI l’appelle pour passer des essais dans sa propriété, elle rencontre Renato SALVATORI, acteur Italien de 26 ans qui doit jouer le rôle de SIMONE dans le triangle amoureux ROCCO/ NADIA /SIMONE. Le célèbre acteur Italien a choisi Renato, non pas pour son intellect, mais bien parcequ’il est beau gosse, sensiblement du même âge que Alain DELON et surtout enclin à la bagarre, puisque VISCONTI l’a déjà vu se battre dans un restaurant, ce qui lui semble être un atout majeur pour jouer le rôle de Simone qui viole et assassine Nadia à la fin du film. Annie tombe de suite amoureuse du bellâtre. Mais elle vit avec le réalisateur Norbert CARNONNEAUX, un réalisateur plus âgé qu’elle et surnommé par Godard « le plus paresseux des meilleurs cinéastes Français ». Lorsque VISCONTI l’engage définitivement, la relation, inévitable a bien lieue, sous le regard bienveillant de Alain DELON qui la houspille lorsqu’elle lui dit qu’elle vit avec quelqu’un à Paris. Pour VISCONTI toute cette ambiance sur le plateau est du bonus, et il saura bien l’utiliser lors de la fameuse scène entre Annie et Renato, qui est déchaîné sur cette scène, le réalisateur l’ayant fait boire toute la journée. Le résultat est extrêmement réaliste, et Annie a eu bien peur sur le tournage de cette scène. Mais apparemment elle aime être secouée puisqu’elle se marie en 1962 avec l’acteur pour le meilleur et un peu le pire. Leur fille Giulia naît un peu plus tard.

Le film est évidemment un chef d’œuvre. Cette fresque sociale qui compte les difficultés pour les Siciliens de s’installer dans le nord de l’Italie contient son nombre de violence, de désespoir, d’amour, d’espoir….Ce film traite également de racisme, étant donné qu’à cette époque les Italiens du Sud étaient maltraités par les Italiens du Nord, qui les prenaient pour des voleurs ou des moins que riens. Tout ceci à travers un trio amoureux dont Annie GIRARDOT qui campe Nadia, la prostituée, est fabuleuse comme d’habitude. Elle obtient enfin le rôle dont elle rêvait. Nommée aux BAFTA Awards elle acquiert une réputation internationale. Pourtant le film, n’obtient pas de grandes récompenses, si ce n’est au Festival de Venise. Très gros succès en Italie derrière « Ben-Hur » et « Spatacus » le succès en France y est plus modéré, du moins à sa sortie. De plus le film sort avec une copie amputée de 15 minutes. Plus étonnant, certaines critiques sont mitigées. Cependant, le film y gagnera au fur et à mesure des années la réputation d’un chef d’œuvre qui perdure encore aujourd’hui…

ENTREES France TOUTES EXPLOITATIONS	2 169 890
ENTREES Paris 1^ère exclusivité	176 015
ENTREES PARIS toutes exploitations	453 121
ENTREES Paris 1^ère semaine n° 2 2^ème semaine n° 3 3^ème semaine n° 6 4^ème semaine n° 6 5^ème semaine n° 7 6^ème semaine n° 10	41 793 32 992 30 341 35 164 18 817 16 908
NOMBRE DE SEMAINES PARIS	6
NOMBRE DE SALLES Paris semaine de sortie	2
Moyenne entrées par salles 1ère semaine	20 897
Box office annuel Italie	N°3
COTE DU SUCCES	*** * ***

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Mardi 13 mai 2008

publié dans : BO A.GIRARDOT

BOX OFFICE ANNIE GIRARDOT 1960 PART III

LA FRANCAISE ET L’AMOUR

16 SEPTEMBRE 1960

Réalisation	Henri DECOIN- Jean DELANNOY- Michel BOISROND- René CLAIR – Henri VERNEUIL – Christian-JACQUE –Jean Paul LE CHANOIS
Scénario	COLLECTIF
Dialogues	COLLECTIF
Directeur de la photographie	COLLECTIF
Musique	COLLECTIF
Production	Les films METZGER et WOOG, Elysée Films Unidex
Distribution
Durée	137 minutes
Tournage	Janvier 1960 / avril 1960

Du temps des illusions aux épreuves de la vie conjugale, sept tableaux retracent les étapes de la Française, assurément parisienne, aux prises avec les difficultés d'aimer.

L'ENFANCE. - Une gamine de neuf ans, fille de concierges d'un immeuble dans la capitale, s'interroge sur le problème de la naissance des enfants. Mais ses parents, confus de semblables questions, ne savent que répondre à la curieuse Gisèle.L'ADOLESCENCE. - En pleine évolution, la gentille Bichette courtisée par ses camarades, accepte avec ivresse les hommages de ceux qui lui font la cour. Assez narcissique, elle s'empêtre dans des contradictions et des hésitations. Sa mère, avec doigté et bon sens, va réussir à la mettre sur la bonne voie. LA VIRGINITÉ. - Des fiançailles trop prolongées deviennent dangereuses pour le bonheur du futur couple. Exaspéré de désir, le garçon menace la fille de prendre une maîtresse. Ginette, offensée, se refuse à François. Premier orage, premier présage. Ginette finit par proposer à François de se rendre dans un hôtel meublé. Mais rien ne sera consommé. LE MARIAGE. - S'arrachant au tohu-bohu mondain de la cérémonie, les jeunes mariés partent en voyage de noces. La fatigue, la nervosité et aussi la jalousie de la jeune femme pourraient tout gâter; le mari est heureusement doux et empressé. Le départ pour le bonheur semble assuré. L'ADULTÈRE. - À l'un des multiples repas d'affaires où l'entraîne son mari, la belle Nicole est courtisée par un inconnu. Si son mari est un indifférent, son amant se conduit comme un mufle. Nicole retombe dans l'enfer doré de la vie conjugale.
LE DIVORCE. - L'ennui naissant un jour de l'uniformité, un couple de dix ans décide de se séparer. Mais l'amitié restera vivace. C'est compter sans la loi, la famille, les amis qui achèvent de brouiller les cartes et de briser un ménage.LA FEMME SEULE. - Un aimable et plaisant escroc, M. Désiré, vole les dames seules qui, soupirant après un bonheur entrevu, ne lui tiennent pas rigueur de ses agissements.

Annie GIRARDOT est contactée par VISCONTI pour tourner dans « Rocco et ses frères ». Elle prend quelques jours pour tourner dans un des sketches de « La Française et l’amour » et hop ! En Italie. Elle tourne dans le sketch numéro 6, « le divorce ». Evidemment ce type de film n »apporte rien à sa réputation. Ce genre de films était à la mode dans les années 50 et 60. Dans celui-ci, c’est réellement le gratin des réalisateurs des années 50 à 55. Nous somme en pleine nouvelle vague, et le film se fait malmener par la critique, car il y a pléthore d’acteurs et réalisateurs vedettes des années 50. Mais le public n’en a cure et le film prend un départ en boulet de canon, soit plus de 35 000 entrées par salle la semaine de sa sortie. Le film conserve la première place du Box Office durant 3 semaines et sera un des plus grands succès de la saison. Comme quoi les goûts du public et des critiques…

ENTREES France TOUTES EXPLOITATIONS	3 056 000
ENTREES Paris 1^ère exclusivité	422 612
ENTREES PARIS toutes exploitations	802 272
ENTREES Paris 1^ère semaine n° 1 2^ème semaine n° 1 3^ème semaine n°1 4^ème semaine n°2 5^ème semaine n°3 6^ème semaine n°4 7^ème semaine n°3	71 508 56 364 49 073 43 945 36 043 35 500 43 152
NOMBRE DE SEMAINES PARIS	13
NOMBRE DE SALLES Paris semaine de sortie	2
Moyenne entrées par salles 1ère semaine	35 754
COTE DU SUCCES	*** * * ***

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Dimanche 11 mai 2008

publié dans : BO A.GIRARDOT

BOX OFFICE ANNIE GIRARDOT 1960 PART II

RECOURS EN GRACE

20 MAI 1960

Réalisation	Laszlo BENEDEK
Scénario	Noël CALEF
Dialogues	Noël CALEF
Directeur de la photographie	Michel KELBER
Musique	Maurice JARRE
Production	Films MARCEAU
Distribution	COCINOR
Durée	97 minutes
Tournage	5 novembre 1959 / 14 janvier 1960
Mario DI DONATI	Ralf VALLONE
Germaine	Emmanuelle RIVA
Le prêtre	Fernand LEDOUX
Lila	Annie GIRARDOT

Mario est Italien. Vivant en France en 40, il s'est battu courageusement pour sa nouvelle patrie, a fait une résistance héroïque, puis un beau jour, sur un coup de tête, il a déserté. Depuis il a vécu sous un faux nom aux côtés de Germaine et de sa petite fille, que l'abandon de son premier amant avait déjà profondément blessée. Le couple est uni comme aux premiers jours et tous deux n'ont qu'un souci, faire partager à cette enfant qu'ils élèvent avec amour toute la loyauté de leur coeur. Le jour où par un hasard malencontreux Germaine apprend la véritable identité de Mario, elle ne supportera pas cette nouvelle trahison ; et Mario n'a qu'un recours, se livrer à la justice française. Le procès se déroule. Mario se soucie moins du verdict que d'obtenir le pardon de Germaine qui refuse toujours de le voir ; à une suspension d'audience, il s'évade et cherchera par tous les moyens à échapper à la police pour obtenir son recours en grâce auprès de Germaine, le seul qui lui importe. Une ancienne maîtresse qui lui reste attachée l'aidera dans cette requête, des amis tenteront de le faire passer à l'étranger, des relations apeurées ne lui refuseront pas un abri, un prêtre auquel il se confie lui prêtera un secours charitable. Mais dans cette fuite éperdue contre les représentants de la justice, cette suprême rencontre avec Germaine, cette justification qu'il n'attend que de celle qu'il aime ne lui sera accordée que dans la mort.

Laszlo BENEDEK n’est sans doute plus très connu aujourd’hui, mais c’est quand même le réalisateur de « l’équipée sauvage » avec Marlon BRANDO, rien que ça. De retour en Europe pour réaliser ce film très dramatique, la distribution n’est pas tout à fait du même acabit. Emmanuelle RIVA et Raf VALLONE, c’est pas tout à fait la même chose. Ralf VALLONE, homme du peuple, est très convaincant habillé en HERMES, ça c’est un rôle de composition. Pour Annie GIRARDOT, qui n’ a donc pas le premier rôle, le film ne lui apporte pas grand-chose, mise à part qu’elle est superbe à l’aube de ses 30 ans. La jeune fille fait place à la femme, Annie GIRARDOT acquiert son physique qui la fera devenir la star des années 60. Le film n’obtient pas un grand succès, et la critique n’épargne ni le réalisateur, ni ses deux interprètes principaux. Pour Annie GIRARDOT, on peut se demander si le grand film qui la mettrait définitivement en valeur va arriver un jour...

ENTREES France TOUTES EXPLOITATIONS	1 276 418
ENTREES Paris 1^ère exclusivité	44 740
ENTREES PARIS toutes exploitations	205 198
ENTREES Paris 1ère SEMAINE	24 586 (n°4)
NOMBRE DE SEMAINES PARIS	3
NOMBRE DE SALLES Paris semaine de sortie	2
Moyenne entrées par salles 1ère semaine	12 293
COTE DU SUCCES	* *

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Dimanche 11 mai 2008

publié dans : MISES A JOUR

BOX OFFICE JEAN PAUL BELMONDO 1964 PART I

L’HOMME DE RIO
28 FEVRIER 1964

Réalisation	Philippe de BROCA
Scénario	Jean-Paul RAPPENEAU, Ariane MNOUCHKINE , Daniel BOULANGER
Directeur de la photographie	Edmond SÉCHAN
Musique	Georges DELERUE
Production	Alexandre MNOUCHKINE - Les Films Ariane /
Distribution	Les Artistes Associés
Durée	110 minutes
Adrien	Jean-Paul BELMONDO
Agnès	Françoise DORLÉAC
Le professeur Catalan	Jean SERVAIS

Arrivé en permission à Paris, Adrien se hâte de rejoindre le domicile de sa fiancée, Agnès. Là, il apprend qu'une statuette maltèque a été dérobée au Musée de l'Homme et que le tuteur d'Agnès, le professeur Catalan, a été enlevé. Agnès est, à son tour, kidnappée. Adrien se lance à sa poursuite et se retrouve à Rio, où il délivre la jeune fille séquestrée dans un hôtel. Elle lui révèle les raisons de son enlèvement : les Maltèques, ses ravisseurs, savent qu'elle connaît la cachette d'une seconde statue que son père a trouvé au cours d'une expédition avec Catalan et De Castro, le possesseur de la troisième statue. Or les trois statues sont nécessaires pour avoir accès au trésor des Maltèques. Agnès retrouve dans le jardin de leur ancienne villa la statue appartenant à son père, mais les Indiens la lui dérobent. Agnès et Adrien se hâtent alors vers Brasilia où habite De Castro. En cours de route, ils délivrent le professeur Catalan, prisonnier de deux Indiens. Au cours de la fête que De Castro donne en son honneur, Catalan insiste pour voir la troisième statuette : il s'en empare, non sans avoir tué son hôte. Mais il ne profitera jamais du trésor des Maltèques, pas plus d'ailleurs qu'Adrien et Agnès : le professeur meurt enseveli à la suite d'une éruption volcanique. Adrien rentrera, à l'heure, à Paris, pour prendre le train des permissionnaires...

Déjà une vedette, BELMONDO va exploser dans une année 1964 en tout points exceptionnelle, à commencer par ce fameux « Homme de Rio » première étape de son insolente domination du Box Office cette année là. Seul Louis DE FUNES avec une année 1967 tout aussi exceptionnelle est un phénomène comparable.

L’équipe de « Cartouche » ( DE BROCA / BOULANGER / BELMONDO) se reforme pour proposer un film d’aventure contemporain, dont l’action se passe principalement à RIO et à BRASILIA. Sur un scénario qui se base sur les aventures de Tintin, Bob MORANE et James BOND, les bases du film d’aventure à la Française sont jetées. BELMONDO va plus vite, plus fort, est plus drôle. Les qualités physiques de l’acteur sont mises à l’épreuve, et contrairement à ces films de la fin des années 70, il n’en rajoute pas, il est profondément juste et sert le film au lieu que le film soit tourné autour de lui. La présence de la regrettée Françoise DORLEAC apporte une note acidulée et les dialogues entre les deux personnages sont bien ciselés. Cascades, mystères, traîtres, courses, exotisme, le film a probablement été regardé par Steven SPIELBERG, tant l’esprit du futur « Aventurier de l’Arche perdue » semble présent de ce classique du cinéma Français. N’oublions pas le gag final, où un trouffion informe Belmondo des tracas qu’il a subi en perdant sa valise durant le week-end.

Sorti en boulet de canon sur Paris, le film se permet le luxe de résister à la sortie de « Bons baiser de Russie » et se fera déloger de cette place par..lui même dans « 100 000 dollars au soleil ». Quel luxe ! En première exclusivité le film se permet de passer la barre colossale des 700 000 entrées et fera la joie des petits et grands dans les quartiers. LE grand classique de Bébel !

ENTREES France TOUTES EXPLOITATIONS

4 800 626

ENTREES Paris 1^ère exclusivité

759 814

Total ENTREES Paris

1 100 850

ENTREES Paris

1^ère semaine n°1

2^ème semaine n°1

3^ème semaine n°1

4^ème semaine n°1

5^ème semaine n°2

6^ème semaine n°1

7^ème semaine n°2

8^ème semaine n°3

9^ème semaine n°4

10^ème semaine n°4

11^ème semaine n°10

12^ème semaine n°9

62 467

62 313

59 851

54 986

69 573

54 013

34 220

36 296

27 059

39 240

20 628

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BOX OFFICE ANNIE GIRARDOT 1961 PART I

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BOX OFFICE JEAN PAUL BELMONDO 1964 PART I